157 海洋饼干 (第2/3页)

进入2oo4年之后。“上帝之城”的小范围公映热度始终不减，在过十周的时间里收获了近三百万美元的票房，这使得电影截止五月份的累积票房从四千五百万美元进一步攀升，开始迫近五千万的门槛，如此壮举着实难得。

    同时，罗杰-埃伯特和劳伦斯-托普曼两位顶尖影评人的影响力也逐渐挥出了效应，越来越多圈内专业人士开始走入电影院，观看或者二次观看“上帝之城”。出人意料的是，纽约的文艺人士在“纽约客”的驱动之下，对“上帝之城”报以了巨大的热情。甚至有人传闻说，伍迪-艾伦对这部电影也颇为看好。

    作为纽约艺术圈的扛鼎人物，伍迪的影响力毋庸置疑。所以，在金球奖提名名单出炉之后。其实“上帝之城”的圈内口碑是一直在有条不紊攀升的，即使错过了金球奖颁奖典礼，但在学院成员的心目之中，这部电影已经悄无声息地成为了五强有利竞争者。

    有趣的是，“纽约时报”将“上帝之城”称为海洋饼干——“奔腾年代”里那一匹激励了无数人的老马就叫海洋饼干。而“上帝之城”在最终提名名单之中，取代的显然就是“奔腾年代”的位置。

    “海洋饼干以另外一种形式加入了今年奥斯卡的争夺。就让我们拭目以待，看看海洋饼干的奥斯卡征程将会落脚何处！”哈维尔-尤利尔如是说到。

    在最佳影片的提名名单之中，领跑了整个颁奖季的“冷山”、陪跑了整个颁奖季的“奔腾年代”双双落马，“迷失东京”和“上帝之城”两部独立电影的代表作顺利跻身最后竞争，一时间令第七十六届奥斯卡的可看度再次上升一个台阶。

    上一次有两部独立电影同时入围奥斯卡最佳影片争夺者的是第六十九届，当年“冰血暴”和“闪亮的风采”两部作品双双入围，并且见证了“英国病人”的登顶。历史的轮回总是有着惊人的似曾相识。

    “迷失东京”和“上帝之城”的入围，可以说是冷门，但也不能称之为冷门，因为在最佳导演部门，他们同样赢得了提名，这是奥斯卡历史上，继1957年、1964年和1981年之后，第四次最佳影片和最佳导演五个提名席位完全吻合的年份，这也是对五部作品、五位导演实力的最佳肯定。

    “国王归来”的彼得-杰克逊、“怒海争锋”的彼得-威尔、“神秘河”的克林特-伊斯特伍德、“迷失东京”的索菲亚-科波拉、“上帝之城”的兰斯洛特-施特雷洛，这五位导演组成了今年奥斯卡最佳导演的竞争格局，这是一个十分有趣的局面。

    彼得-威尔和克林特代表着老一辈导演，彼得-杰克逊则可以算是中生代导演，至于索菲亚和兰斯洛特则毋庸置疑是新生代导演。最惊人的是，其中最年轻的兰斯不久之前才刚刚度过了他三十一岁的生日——如此年龄对于导演来说，就好像二十岁就赢得了影帝提名一般，在奥斯卡漫长的历史之中，三十五岁以下就赢得最佳导演小金人的仅仅只有五位！

    当然，索菲亚成为了继里娜-韦特缪勒（Lina-ertmu11er）、简-坎皮恩（Jane）之后第三位赢得奥斯卡提名的女导演

    （本章未完，请点击下一页继续阅读）