第542章 音乐要从生活入手。 (第2/3页)

记。

    重点词汇。

    “直民地的标志性特点便是.”

    “啥都敢提，啥内容都敢创作，看似很开放，但实则啥都解决不了，只能口嗨，而且，一边骂着某些群体，还得一边给某些群体送钱，这并不是娱乐产业发达的体现，反而是被控制的悲哀。”

    “比方说，寒国在这方面就体现的最明显，看看人家的电影，一个赛一个的题材炸裂，可现实呢？没有任何哪怕一件事能够得到有效解决的。”

    “并且，能够在物化这条路上一条路走到黑，纯纯的以最为原始的本能当做驱动力，进行一种商品商业价值的变现。”

    讲真。

    李景霖说的这些大实话。

    但凡给棒子听去了，那怕不是又要破防了。

    西八西八不停。

    但.破防的原因，可能仍然是因为李景霖说到了人家痛处罢了。

    李景霖讲的是音乐内容的流传度。

    而并非是表面上看是音乐，实则是靠附加产品的附加价值进行营销而得来的流传度。

    瑟瑟的唱跳谁不喜欢？

    但一般来说，相当一部分的人看了瑟瑟的唱跳后，柰里面全是脑子，经常会不记得音乐到底是个什么旋律了。

    “李教授这个观点很有趣啊。”

    后面听课的几位教授与主任听到这里，顿时有些忍不住开口了。

    “提到音乐的附加价值.其实，流行文化有时候应该看做是一体的，单独说音乐会有所偏颇，所以，李教授您应该只是基于音乐本身的立场来阐述的。”

    老张教授那是李景霖的老粉了。

    这么突然开口，可不是什么反驳。

    严格来说，这其实是算一种补充。

    “如果两位学生感觉，有了一些个例存在，那要仔细想想，是否只有音乐本身的影响，其附加内容又有着怎样的影响，这样才能不以偏概全。”

    许欣和刘晨阳顿时了然的点了点头。

    李景霖所说的这些东西，不是什么绝对的，因为任何一种认知与思想，任何一种体验，都是会有受众的。

    关键的问题，是趋势，是群体占比等问题。

    要看这类情况是否能够成为一种音乐现象，甚至是娱乐作品现象。

    “是的，举个最简单的例子吧。”

    李景霖微微颔首。

    笑着开了口。

    “比方说，就讲讲姑娘们对于男生的审美取向？”

    “毕竟，萝卜白菜，各有所爱，每个姑娘对男人的审美点其实都是不同的，这个也同样无法完全定义，但可以从一些趋势上辨得一二。”

    “其实，我之前说的，社会所形成的影响，无论是在对男人的审美上，还是在音乐的取向上，都是表现的很强

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