第405章 “那些所有关于成长的隐喻...” (第1/3页)

    “不行不行，一遍不够。”

    李陀开口道，“我诚实的说，你这篇，我其实没读明白，想表达什么我都没看懂。

    但是我觉得，这绝对不是因为你这写的不好，而是写的太好了、太深刻了，所以我看不懂。”

    诚如李陀所讲。

    他现在的确就是这样的想法。

    这篇《十八岁出门远行》，李陀读完一遍以后，仍是一阵意犹未尽，觉得自己需要先缓缓，消化消化，然后再回过头来把前面那些东西再读一遍才行。

    这就是好作品的魅力所在。

    “怎么，这稿子你还不想还我了？”江弦调侃道。

    “我就是想再看个几遍。”

    李陀说，“怎么，你着急投出去么？”

    江弦点头，“写之前就和《花城》那边约好了给他们，估计再不拿过去，都得给我写催稿信了。”

    “哎呀。”

    李陀摆摆手，“那也不差这一会半会的，你就让我再看看，回头我给你写一篇文学评论，一并送去《花城》。”

    “哟呵。”

    江弦意外，“陀爷肯给我写文学评论？”

    李陀的文学评论还是很宝贵的，毕竟他如今也算是一位成就斐然的“文学批评家”了。

    要知道，批评家的存在很尴尬。

    别人写的作品，你们说三道四的人，还成了专门的一行？

    这是什么道理？

    有作家说，文学批评只不过是长在文学这棵树上的蘑菇。

    但是私底下，作家们又都会偷偷看批评。

    于是人们对批评家的态度就非常矛盾。

    又看不起他们，却又想要听听他们的想法。

    因此，在文学界，大部分批评家根本不受到大众的认可，只有那么一小撮评论家是受到尊重的。

    这一小撮之中的一部分，是人们因为这些批评家掌握权威，所以尊重，像夏衍、冯沐、茅盾.对这些人，作家们虽然有所反抗，但也乐于服从。

    剩下的一部分，就是人们被这些批评家的人格魅力所吸引。

    李陀就是其中的一位。

    他的文学评论，在文坛以及读者当中，时常能引起热烈且广泛的关注。

    “行，陀爷，我等着你给我写评论文章。”江弦说。

    李陀挠了挠头，“写没问题，不过你得多给我讲讲这篇，我想多听听你的想法。”

    李陀这个人，思路敏捷，对于一些观点常常有独到见解，对于那些具有探索倾向的作家作品尤有兴趣。

    但又有人评价说了，李陀这个人，热情有余，但理论准备不足。

    此刻就是这么一种情况。

    李陀想理解《十八岁出门远行》。

    却又不太抓的到要领。

    只能托江弦这个作者再把他往门里面带带。

    江弦想了想，忽然道：

    “你有没有读过一篇，叫《乡村医生》。”

    “《乡村医生》？谁写的？”

    “卡夫卡。”

    江弦见李陀不是太了解，只好给他解释道：

    “《乡村医生》是卡夫卡创作的一部短篇，讲的是一位乡村医生夜间出诊的离奇经历，他的这篇给了我启发，我的这篇《十八岁出门远行》也受了他那篇很大的影响。”

    “能不能给我讲讲那篇。”李陀眼睛亮了起来。

    江弦想了想，概括道：

    “我是一个医生，急需去其他村子医治一个危重病人，天降大雪，我做好了一切准备，站在院子里正待出发，但缺一匹拉车的马。

    我的侍女在村子里到处借马，但我知道毫无希望。

    正此艰难时刻，天降神马，而且还附带了马车夫。

    我必须借助他的马去看病人，但马车夫却想侵犯我的侍女，我无能为力。

    马车飞快地把我载到了病人家里，但由于病人的伤情过重以及其自身意愿使然，我的医术无能为力。

    然后，我被病人家属关在病人的屋里。

    不久后，我设法逃了出来。

    最后，我坐着‘尘世的车，驾着非尘世的马’，缓慢地在荒野里行走。

    面对可能永远也回不了家的处境，我无能为力。”

    听江弦讲完，李陀猛地一拍大腿。

    “明白了！”

    

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