第820章 听天命 (第2/3页)

火虫影业对迪斯尼集团蛇吞象般的大兼并。”

    “而今年，在大制作影片上无往不利的萤火虫集团，似乎也要伴随着《泰坦尼克号》史无前例的2.15亿美元投资，遭遇一如1912年那般的‘史诗级灾难事故’。另一方面，主打中低成本制作的新线影业、米拉麦克斯等电影公司，却凭借谨慎而稳健的制片策略，悄声无息的发展壮大，蚕食电影市场份额。”

    “特别是新线，这家萤火虫集团的子公司，凭借与《泰坦尼克号》不相上下的全年制作预算，撬动了全球超过10亿美元的票房。截至12月第一周，北美1996年度累计59亿美元的票房中，新线的票房份额达到7.8%，这一比例几乎与索尼影业、派拉蒙影业这两大老牌电影公司不相上下。”

    “作为一个创意性产业，好莱坞当然必须要通过一些高预算的投资项目，实现对电影制作手法、特效技术等方面的创新和探索，以达到给观众提供更加优秀的影视内容的目的。但同时，我们也不得不进行反思，或许，好莱坞需要再次回到巴里·迪勒先生曾经提出的‘帐篷杆理论’策略当中，以少量重磅炸弹影片为帐篷杆，撑起大量担当‘幕布’的中低预算影片，这才是好莱坞电影公司最正统的生存之道。反之，如果一家电影公司想要仅仅只依靠几根‘帐篷杆’存活，忽视了‘幕布’的存在，可以想见，当‘风雨’袭来，场面将是多么凄惨。”

    《好莱坞报道者》的这篇文章发表后，大批媒体开始纷纷附和。

    艾瑞克人在纽约，却也第一时间看到了这篇文章。

    虽然他最近也对萤火虫最近几年的发展轨迹有所思考，但对于这篇文章表达的观点，艾瑞克依旧嗤之以鼻。

    大制作电影盛行几乎是好莱坞发展的必然趋势，因为这种类型的电影不但拥有天然的强大影响力，而且，诸如《侏罗纪公园》等类型的电影，不但能够带来票房、录像带和电视播映权的丰厚利润，甚至还能够形成涉及到周边玩具、电脑游戏、专营授权等一整条盈利丰厚的周边产业链，这种潜在的商业回报是中低成本影片无论如何都无法比拟的。

    大部分中低成本影片即使在票房上获得成功，其商业利益挖掘往往也止步于录像带和电视播映权，而像《绝地战警》、《尖峰时刻》这样拥有续集开发潜力的中等成本制作，在第一部获得成功之后，续集的制作预算毫无疑问将会翻倍上涨，不可避免地进入大制作电影行列。

    无论外界媒体如何评说，无论萤火虫管理层心情是多么忐忑焦躁，无论好莱坞其他电影公司是多么幸灾乐祸，《泰坦尼克号》的上映日期依旧一天天临近。

    最后一个星期，《泰坦尼克号》在萤火虫集团旗下的电视网开启了更加密集的预告片轰炸，北美各大主要城市的醒目地标位置也开始竖起《泰坦尼克号》的巨幅海报，卡梅隆、小李子和瑞切尔·薇姿等电影主创纷纷登陆北美主流的脱口秀节目，艾瑞克虽然没有直接参与《泰坦尼克号》的最后阶段宣传，每天在南安普顿也几乎要花两三个小时时间，与萤火虫管理层、发行部门和主创团队进行各方面的沟通。

    12月19日，圣诞档第一周的票房数据粗略统计出炉，这一周上映的两部新片《星际迷航·第一次接触》和《甜心先生》，分别取得了4300万美元和2400万美元的首周票房，按照两部影片的票房走势，并不会对接下来上映的《泰坦尼克号》造成太大影响。即将与《泰坦尼克号》同期上映的喜剧片《火星人玩转地球》，威胁同样不大，毕竟，虽然是好莱坞老牌演技派巨星杰克·尼克尔森主演，但无论是制作预算、映前口碑还是宣传规模，都无法与《泰坦尼克号》相比。

    好莱坞其他电影公司，虽然心存狙击《泰坦尼克号》的心思，但终究存着一分忌惮，不会将拿重量级影片与《泰坦尼克号》直接对撞。《泰坦尼克号》的最大敌人，其实也只是这部影片本身能否如同原时空中那样，受到市场的强烈欢迎，创造原本的票房奇迹。

    《泰坦尼克号》最终的开画规模是2770家影院，萤火虫虽然希望能够超过三千家，但因为《泰坦尼克号》超过三小时的时长，以及

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